띄어쓰기 이후의 활자: 삼화인쇄소 활자 다시 보기
김태룡 (비대칭과 정방형, 서울)
주제어: 삼화인쇄소, 최정호, 타이포그래피, 활자, 띄어쓰기
초록: 하나의 활자를 설계하는 것은 무수히 많은 조형, 환경, 요인 등이 개입되어 질서를 이루는 일이다. 이 글에서는 1967년 삼화인쇄소에서 인쇄된 『법창에서의 사색』에 사용된 최정호의 활자 860여자를 수집하고 분석했다. 연구자는 낱글자, 낱자, 획, 점, 구조와 공간 등 다양한 관점에서 삼화인쇄소 활자를 관찰하고 이해하고자 했다. 이를 통해 삼화인쇄소 활자에 적용된 획 활용이 단순히 판독성의 영역에 그치지 않고 낱자와 낱글자의 면적, 활자의 압력, 무게중심에 이르기까지 유기적으로 작용하며, 손의 영향을 반영한 첫닿자의 꺾임지읒 적용과, 압력의 활용을 고려한 받침닿자 갈래지읒의 활용을 알 수 있었다. 낱자의 조합에 따라 낱글자 속공간이 어떻게 균질하게 설계되었는지 살펴보았고, 동시에 낱글자 속공간의 크기에 따라 이음보의 디자인에도 영향이 있음을 알 수 있었다. 또 복잡한 낱글자는 압축과 왜곡을 통해 의도적으로 시각적인 크기를 조절하고, 이는 조판 시에 여백과 호흡을 조절하는 장치로 적용됨을 알 수 있었다. 그리고 한글 타이포그래피에서 띄어쓰기의 도입이 문자의 여백과 호흡을 다루는 것에 적지 않은 영향을 미친다는 점을 짐작해볼 수 있었다. 1960년대에 만들어진 삼화인쇄소 활자의 분석을 통해 현대 디지털 활자가 어떤 가치를 이어가야 하는지 조금이나마 알 수 있었다. 부디 이 짧은 글이 한글 타이포그래피 발전에 조금이나마 보탬이 되길 기대한다.

Typefaces after the Word Spacing Introduction: Review of the Samhwa Printing Typeface
Kim Taeryong (Asymmetry & Square, Seoul)
Keywords: Samhwa Printing, Choi Jungho, Typography, Type, Letter Spacing 
Abstract: Building a typeface requires multiple considerations: compositional, visual, environmental, and aesthetic taste, all accumulating into a single whole. This paper looks into the 860 individual types designed by Choi Jungho in 1967 for 『Meditations at Bupchang (법창에서의 사색)』 a publication produced by Samhwa Printing Co., Ltd. The author took into consideration each stroke, dot, space, and structure of individual letters and syllables of the Samhwa Printing typeface. From this, it was deduced that the strokes used in the Samhwa Printing typeface went from merely a matter of legibility to the spatial relationship of each letter in a syllable, the handwriting pressure, the center of gravity interact organically. For example, the contorted first consonant ‘ㅈ’ shows a strong calligraphic tendency while the final consonant ‘ㅈ’ displays a sense of handwriting pressure applied to the terminal of the stroke. In addition, how syllables are composed based on the letters they contain and the spatial considerations required; how the counters of letters affected the design of the horizontal strokes were also an area of observation. Likewise, complex and therefore dense syllables required compression and distortion of the individual letters to achieve a sense of balance and composition in visual size as well as with spacing when composed in text. Of note is that the introduction of word spacing drastically affected the overall reading pace in Hangeul typography. Upon concluding the studies of the Samhwa Printing typeface, I propose what we can learn and glean from these letters from 1960 in a contemporary digital perspective. My hope is that these findings will contribute to the further development of Hangeul typography.